Что обещает генеральная реконструкция театра
Б.М. Мездрич,
директор НГАТОиБ
Продолжаем начатую в прошлом номере журнала тему реконструкции здания Новосибирского академического театра оперы и балета. Уникальный по своей значимости не только как культурный центр Сибири, но и как архитектурное сооружение, театр приковывает к себе внимание архитекторов, строителей. Особое внимание зодчих объясняется тем, что в августе был объявлен открытый конкурс на выбор генерального проектировщика по восстановлению и техническому переустройству театра с учетом результата комплексного обследования здания НГАТОиБ.
На вопросы нашего корреспондента отвечает директор театра
Борис Михайлович МЕЗДРИЧ.
Корр.: Борис Михайлович, как известно, работы по реконструкции театра должны завершиться
в 2005 году. Насколько реальны эти сроки на ваш взгляд?
Б.М.: Прежде чем ответить на этот вопрос, хотел бы сказать о взаимоотношениях между театральной
творческой работой и сценическими процессами. Речь идет не только о техническом « вооружении»,
но и о театре, как творческом коллективе. Здесь реконструируя одно можно разрушить другое.
Этого допустить нельзя ни в коем случае.
Поясню. Первоначально реконструкцию предполагалось начать с помещения концертного зала, который после ремонта должен был стать театральным. Сюда должны были переместиться оперная и балетная труппы, а помещение большого зала закрыть на три года для ремонта и реконструкции. Но сделать это практически невозможно даже в силу того обстоятельства, что архитектурное пространство концертного зала одновременно является и коробкой сцены. Чтобы осуществить здесь постановку полноценного спектакля, имеющееся пространство необходимо изменить, что практически неосуществимо, да и не требуется. Кроме того, при таком варианте творческий коллектив большую часть времени должен проводить спектакли на различных выездных площадках, выступать на сценах Домов и Дворцов культуры. После трех лет такой жизни театральный коллектив просто исчезнет из зрительского внимания, значительно потеряет свой творческий потенциал.
Стало понятно, что в создавшейся ситуации необходимо придумать такую схему взаимодействий между театром и строителями, когда сохранились бы как интересы самого театра, так и реальные возможности реконструкции.
После ряда серьезных консультаций с московскими специалистами Большого театра мы решили вкладывать деньги в первую очередь в то пространство, которое, грубо говоря, кормит театр – в реконструкцию большого зала, большой сцены. Мы решили, что будет правильно, если разделить весь процесс работы на определенные этапы. Практически это выглядит так: шесть месяцев года отводится театру для его активной сценической деятельности, шесть месяцев – строителям, которые должны, в этот срок освоить четко спланированный по времени объем работ. При таком условии реальные сроки реконструкции и модернизации большого зала укладываются в три года. То есть, как и планировалось раньше, но без ущерба для деятельности самого театрального коллектива.
Корр.: А как быть строителям? Ведь для них срок урезается практически вдвое – реально
до 18 месяцев…
Б.М.: Это не так. Все зависит от грамотного планирования и организации строительных мероприятий. Я говорю о подготовительных работах, которые занимают достаточно времени. Их-то и надо вести в те полгода, что отведены театру
Корр.: Борис Михайлович, а прежде когда-нибудь приходилось заниматься делами, подобно тем,
что достались вам вместе с театром сегодня?
Б.М.: С работами по реконструкции такого объема как сейчас сталкиваться не приходилось. Хотя, надо сказать, определенный опыт есть. В Новосибирский театр я пришел оставив должность директора Омского драмтеатра. Там, в Омске, в 1991 году мне довелось заниматься реконструкцией театральной осветительной системы. В короткие сроки – за полгода – нам удалось произвести замену всех коммуникаций сценического света. И вот уже 10 лет «омская драма» работает не зная проблем со сценическим освещением. Что это такое оценить может только тот, кто связан с театральным техническим обеспечением.
Корр.: Не испугали объемы предстоящей реконструкции?
Б.М.: Да нет. Ситуация во многом схожа с той, что была в Омске. Объемы, повторяю, иные. Степень изношенности театрального оборудования – и механического, и звукового, и светового - достигла окончательного предела. Если не сделаем то, что намечено, мы рискуем потерять театр. Но, конечно же, этого не случится. Тем более, что определенная работа же выполнена. Сейчас идет отбор проектной организации, способной оперативно и грамотно решить сложные архитектурно-проектные задачи. Вскоре будет объявлен конкурс по выбору генподрядчика.
Корр.: Борис Михайлович, расскажите что ожидает концертный зал, появятся ли в театре новые
сценические площадки?
Б.М.: В зале, традиционно называемом концертном, мы планируем сами вести театральную работу. Что касается новых площадок – могу порадовать будущих зрителей. В театре всегда существовала третья сцена на 140 мест. Расположена она на четвертом этаже. Здесь имеется не только хорошая сцена, но есть даже оркестровая яма. Зал как нельзя лучше подходит для оригинальных постановок, рассчитанных на театральную элиту. Предстоящая реконструкция коснется и этого помещения, а значит мы вернем зрителям то, что для них когда-то строилось и предназначалось – место встречи с классическим искусством.
Естественно, все эти новшества отразятся на творческой работе коллектива театра, его репертуаре. Возможности, которые откроются с завершением реконструкции, позволят осуществлять постановки, о которых театральные режиссеры когда-то могли только мечтать. В большом зале будет установлено компьютерное управление световой партитурой спектакля, обладающее способностью создавать фантастические световые эффекты и многое другое, что улучшит и украсит любую постановку.
Новосибирский оперный театр – это уникальный по своей значимости объект.
И я, не смотря на совсем короткий срок своей работы в нем, с радостью ощутил
с какой искренней заботой и беспокойством следят за его судьбой жители города,
к представители властных структур: мэрии, обладминистрации.
При таком отношении к нашему делу, могу смело сказать: обновленный театр
обязательно примет своих зрителей в 2005-ом году. И торжество это будет сравнимо разве
что с открытием театра уже в далеком от нас историческом 1945-ом.
|
