А была ли реставрация?
Тоскин Е.Г.,
Советник Российской академии
архитектуры и строительных наук,
главный архитектор проектов
реставрации Бийского драмтеатра
и Барнаульской филармонии,
сотрудник НПЦ «Наследие»
г. Барнаул
Строительные работы на памятниках архитектуры всегда связаны с вопросом, как назвать то, что мы делаем:
реставрацией, реконструкцией, капитальным ремонтом, приспособлением или чем-то ещё.
А когда вносятся изменения в структуру здания, появляются пристройки, объект начиняется современным оборудованием и т.д. однозначной формулировки для выполненной работы не найти.
Именно с такой ситуацией столкнулся наш авторский коллектив при работе над двумя объектами Алтайского края :
Бийским драматическим театром в 1997 –99 гг. и Барнаульской краевой государственной филармонией
в 2000–2001 гг.
Оба объекта построены на рубеже 19-20 вв как Народные дома, имеют общую типологию зрелищного здания и множество реконструкций за время своего существования.
Кроме того, оба объекта связаны с именем известного Алтайского архитектора Носовича, автором которых он практически являлся.
Начиная работы на Бийском объекте в 1996 году, коллектив архитекторов в составе: Тоскин Е.Г., Рагино Н.А., Рагино Я.Е. не имел опыта работы на зданиях-памятниках и пришёл в эту сферу из объёмного и градостроительного проектирования.
Поэтому за основу проектного решения был принят принцип чёткого функционального зонирования объекта и максимального удобства зрителей при его посещении.
При изучении ситуации выяснилось, что театральное действие происходит в малоприспособленном для этого здании. Звуковая яма в зале, плохая видимость сцены, один санузел, холлы заняты театральными цехами, недействующая машинерная сцена и прочее.
В результате было принято следующее проектное решение:
1. Радикальная реконструкция внутри здания, особенно зрительного зала;
2. Полная реставрация и восстановление фасадов здания и наружных деталей.
Зрительный зал приобрел совершенно иной вид.
Вот основные изменения:
А) Ряды зрительного зала подняты амфитеатром с 1 на 2 этаж с партера сразу на балкон, что обеспечило отличную видимость сцены и благоприятную акустику;
Б) Внесен 3 ярус – технический балкон, позволяющий использовать любое светотехническое оборудование для любых постановок, скрадывающий 12-ти метровую высоту зала;
В) Открыты заново заложенные двери в боковые ложи 2-го этажа;
Г) В соответствии с нормами размещены ложи управления звуком, светом и главная ложа между ними;
Д) Установлена крупная люстра 4х4метра как главный элемент интерьера зала.
Помещения присутствия зрителей (холлы, гардероб, санузлы) реконструированы с целью большего функционального соответствия. Значительно изменился входной узел, появился атриум у главной лестницы, украшенный люстрами хорошо видимыми с главного фасада.
Технические помещения и сцена приведены в соответствие современным требованиям.
Фасад здания очищен от многолетних наслоений краски, восстановлены детали и произведена новая окраска в традиционные цвета: белый и охра жёлтая.
Единственное изменение снаружи здания – это новые легкие козырьки над входом из современных светопрозрачных поликарбонатных панелей вместо грубого и мощного железобетонного козырька, появившегося в результате реконструкции в 60-ые годы.
Поиски авторских интерьеров Носовича в архивах Бийска, Барнаула и Томска результатов не дали, да и зрительный зал настолько изменен, что возможна только новая трактовка интерьеров.
Обобщая работу, проведенную в Бийском драматическом театре, отметим, что назвать реставрацией можно только работу по восстановлению деталей фасада. Все остальные работы – это приведение здания в соответствие современным функциональным требованиям, предъявляемым к театру.
Однако просто реконструкцией это назвать сложно, так как «историзм», если так можно сказать, очень чётко просматривается. Авторы пытались под этим углом вести проектные и строительные работы.
Работа над Барнаульской государственной филармонией началась сразу после сдачи в эксплуатацию Бийского драмтеатра и фактически явилась продолжением отработанного метода чёткого подчинения объекта необходимой функции.
Здесь к авторскому коллективу присоединилась главный архитектор НПЦ «Наследие» г. Барнаула Шаповаленко Е.Н.
Состояние филармонии оказалось худшим, чем состояние театра, как в техническом, так и в историческом плане.
Построенный на фундаментах демидовской тюрьмы Народный дом Носовичем, по эскизу архитектора Ропета, многократно реконструировался и пристраивался.
Пожары и переделки последних 100 лет сделали объект совершенно непохожим на первоначальную постройку.
Фасады филармонии оказались одной из самых сложных задач. Изначально кирпичный Народный дом был вскоре оштукатурен, получил множество пристроек в разные годы, утерял крупные арочные окна главного фасада и башенки после пожара.
В общем, здание было изменено до неузнаваемости:
-открыты заново утраченные арочные окна 2-го этажа главного фасада;
- восстановлена сгоревшая башенка;
- сняты лепные детали советского периода с соответствующей символикой;
- внесены новые элементы и детали фасада;
- фасад заново окрашивается по новому цветовому решению.
Предполагается возвести новый купол взамен ненужной сценической коробки, бывший в первоначальном эскизе Ропета, но впоследствии так и не построенный.
Зрительный зал филармонии оказался малоприспособленным для прослушивания музыки, так как размещен в театральном зале на сцене, предназначенной для постановок.
Размещение органа в глубине сцены оказалось неудачным, звук уходил в высокую сценическую коробку.
Изучив требования, необходимые для музыкальных залов коллектив архитекторов пришёл к следующему проектному решению:
-выполнен специальный аккустический расчёт с привлечением специалистов из Москвы;
- расширен портал сцены для лучшего прохождения звука в зал и убрана бесполезная раковина;
- зал и сцена объеденены общим кессонированным потолком, размещены новые ложи управления звуком и светом в соответствии с нормами;
-добавлены технические балконы вдоль сцены по второму этажу для лучшего освещения нот музыкантов и исполнителей;
- вестибюли 1,2 и 3-го этажей объединены новой парадной лестницей и очищены от перегородок;
- гардероб, санузлы, кафе и прочие помещения размещены по -новому с учётом функционального зонирования;
- подсобные и технические помещения также приведены в порядок в соответствие с нормами;
Интерьеры зрительного зала и холлов решаются с учётом уже имеющихся на момент реконструкции лепных деталей и стилистики с некоторыми дополнениями;
Было принято новое цветовое решение.
Обобщая проектный и строительный опыт на двух объектах в Бийске и Барнауле можно сказать, что невозможно втиснуть в рамки только реставрации весь комплекс необходимых работ, связанный с приведением объекта в соответствие с его функциональным назначением на современном уровне, с учетом исторической и архитектурной ценности.
С подобными проблемами сталкиваются все архитекторы, работающие на объектах-памятниках, которые активно эксплуатируются и выполняют общественную функцию в городе. Широко известны противоречия, возникшие при работе на вокзале Новосибирск-главный или при современном осмыслении Новосибирского оперного театра.
Когда в стенах объекта проходит активная жизнь, он требует своего развития в соответствии с реалиями настоящего времени и неизбежно его приспособление к последним техническим новшествам и новым задачам, что как раз и позволит сохранить здание как живой объект для наших потомков.
Я не предлагаю постоянно переделывать и видоизменять, я предлагаю применять чёткий функциональный подход при работе с памятниками, как мы попытались сделать на объектах, рассмотренных в статье.
Мы вынуждены называть реставрацией всё, что связано с работой на памятнике архитектуры, это обусловлено методикой федерального финансирования этих объектов через Министерство культуры.
Принятые нормы реставрации, к сожалению, едины для церквей, театров и вокзалов, я думаю и для аэропортов, если таковые числятся в памятниках.
Предлагаю обсудить эту тему на страницах журнала и хоть что-то изменить в лучшую сторону.
| 
